如今社會(huì)上有這樣或那樣歪曲歷史，隨意拿歷史說(shuō)事兒的現(xiàn)象，究其原因就是一些人抓住了讀者特別是一些讀史愛(ài)好者的好奇心，迎合和滿足讀者的獵奇心理。其實(shí)這是小股“史學(xué)投機(jī)者”和部分讀者對(duì)歷史的意淫。往往，這些所謂的歷史別傳、傳奇、野史、小道消息等等隨意杜撰的反真實(shí)性寫(xiě)作顛覆性越強(qiáng)，越具有煽惑力。

　　特別是現(xiàn)今的一些“史學(xué)投機(jī)者”的寫(xiě)作既不受“本身規(guī)律的約束”，也不受“歷史史料的制約”。他們把穿鑿附會(huì)的“杜撰”當(dāng)做吸引讀者的法寶，沉溺于近乎“胡言亂語(yǔ)”的假借歷史的敘述狂歡中。這種缺乏紀(jì)律約束的寫(xiě)作也許能讓讀者體驗(yàn)到一種消極的自由感，卻主觀認(rèn)為“這才是真正的歷史”。

　　這些現(xiàn)象，說(shuō)白了就是“虛榮心”、“好奇心”在作祟。讀者這些心理被“史學(xué)投機(jī)者”巧妙利用，成為他們靠史撈金，借史成名的“假史托兒”。然而，正是這些諸如歪說(shuō)、曲解歷史，甚至杜撰歷史的極不負(fù)責(zé)的歷史意淫，影響著人們對(duì)歷史的正確認(rèn)識(shí)。

　　杜撰歷史在文藝圈尤甚！對(duì)歷史尊不尊重，從影視劇就能看出來(lái)。穿越劇的橫流一時(shí)、抗日神劇的層出不絕、歷史名人劇情跌宕起伏、歷史事件成了面目可憎的肥皂劇……讓人忍不住驚呼：為了先古舊人，為了子孫后代，切莫隨意“演義”歷史，勿做“奇觀文化”和“奇葩歷史”的制造者和傳播者。要知道：歷史不是演義，亦不能任意修改，若為之，則諸多史詩(shī)成“史失”。

　　如果電視劇創(chuàng)作者不能以嚴(yán)肅的態(tài)度對(duì)待歷史，那么作品所呈現(xiàn)的影像及其表達(dá)的主題就會(huì)誤導(dǎo)觀眾，對(duì)他們產(chǎn)生不容小覷的消極影響。遺憾的是，在近些年的熒屏上，一些電視劇一味追求娛樂(lè)效果及商業(yè)利益，以游戲精神褻玩歷史，這種對(duì)歷史不負(fù)責(zé)任的創(chuàng)作態(tài)度令人堪憂。?

　　更為奇葩、神奇的是“神編歷史劇”。分析這些典型案例，本來(lái)一部很好的古裝題材，卻被“天馬行空”的導(dǎo)演、編劇、制片人顛倒是非，一部規(guī)規(guī)矩矩的歷史被改得面目全非。非要弄些秘史、外傳啥地來(lái)吸引觀眾眼球，忽悠出“高票房”來(lái)！

　　當(dāng)前，歷史劇最大的問(wèn)題就是不尊重歷史，有的甚至藐視、曲解、歪曲、擅改歷史；有的忽略對(duì)歷史細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，只重好看、好玩，為了迎合觀眾的獵奇心態(tài)，將本來(lái)平實(shí)的故事寫(xiě)得曲折懸疑；有的對(duì)人物關(guān)系解讀不深入、不具體，甚至亂編亂造，本來(lái)是明朝的事兒，非要牽強(qiáng)附會(huì)地挪到宋朝去。

　　出現(xiàn)這些“褻瀆歷史，尋求賣(mài)點(diǎn)”的行為，最主要原因是受票房和收視率利益驅(qū)使，一些人不顧歷史被曲解、情節(jié)被顛覆，癡迷于修改歷史，甚至歪曲事實(shí)。除了投資方、制片人、導(dǎo)演等，編劇也難脫其咎，很多編劇不愿多花時(shí)間與心血去研讀歷史，歷史事件中的‘潛臺(tái)詞’沒(méi)有被挖掘出來(lái)。將嚴(yán)肅的歷史娛樂(lè)化，將嚴(yán)肅的歷史人物偶像化，等等。盡管一時(shí)間贏得了短暫的市場(chǎng)，但同時(shí)很多有價(jià)值的東西被無(wú)情地抹殺，后患無(wú)窮，貽害后人。

　　（作者陳海鋒 西征網(wǎng)專欄作家，知名軍旅青年作家，武警廣州指揮學(xué)院政治部干事）

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