在《迪奧與藝術(shù)》展覽的“女鬼照片”風波過去10天后，今天，當事雙方終于都出來回應(yīng)了。

這幅照片的拍攝制作者攝影師陳漫于16點48分在她的微博發(fā)文道歉，聲稱為“自己當時的稚拙無知而自責……”

陳漫這篇道歉文有三個特點：

一、從危機公關(guān)角度看，她錯過了第一時間。

為什么拖了十天？可能是她與合作方迪奧還沒有協(xié)調(diào)好，也可能是她發(fā)現(xiàn)雇傭那些水軍發(fā)通稿洗地的套路根本不管用。總之，她誤判了事情的嚴重性；

二、從事件本身角度看，她并沒有牽扯到迪奧。

陳漫說自己“認真看了盡可能多的每一條指正”，為自己的“少先隊員”系列等以往作品進行道歉和反思，并聲明全部下架，還有一些個人思想剖析。

當然，說她的反省深刻吧，也談不上多深刻；說她是敷衍吧，也不能說是敷衍了事。

有的網(wǎng)友說此文是別人幫她寫的，不過，作為中央美院學(xué)生，這樣的遣詞造句對她來說應(yīng)當問題不大，比鄭爽的不知所云要強很多。

陳漫都在談自己如何反思，說白了就是她一個人把這事扛了下來。

三、從個人事業(yè)角度看，陳漫還想繼續(xù)她的攝影師工作。

最后一段意思顯然就是表示她要在改正錯誤的前提下，繼續(xù)吃攝影師這碗飯。陳漫不是本錢雄厚，人脈深通的圓圓，也不是賺到了幾輩子錢的小燕子，她們可以不搭理網(wǎng)友，甚至跟網(wǎng)友對杠，但陳漫辦不到。

陳漫面臨的危機是那些明星和企業(yè)可能都會取消與她的合作關(guān)系，如果說以前商業(yè)作品打上“Chen Man”能提高“藝術(shù)格調(diào)”，那么，以后“Chen Man”就會帶衰甲方。不道歉，不求得社會原諒，就意味著她要改行了，再怎么樣，她也要止損。

在陳漫公開道歉過了20分鐘左右，另一個當事方-迪奧，也發(fā)表了一份聲明。

下午17點07分，迪奧官微發(fā)布了一份中文聲明，它只有一個特點：

甩鍋。

這篇聲明很像是會中文的外國人寫的，像最后一段第二行“所有公開露出的作品”，一般來說，我們會寫“所有公開展示的作品”，不會使用“露出”一詞。當然，這只是我個人猜想，其實中國人寫、外國人寫、二鬼子寫都不重要。

聲明表達的主要意思就是：丑化中國女性形象的那張“鬼照片”不是迪奧的商業(yè)廣告，它是參與展覽者的個人稿件，與迪奧無關(guān)。

再直白點說，就是陳漫自己主動拿著一張丑化中國女性的作品去迎合洋品牌，上趕著去《迪奧與藝術(shù)》送展。可迪奧沒想到事態(tài)會變得如此嚴重，所以，立刻刪除陳漫作品，再把自己摘得干干凈凈，該怎么做生意還怎么做生意。

陳漫是道歉聲明，迪奧是切割聲明。

它們雙方是如何溝通的？外界不得而知，但從發(fā)表聲明的時間點來看，陳漫背鍋，迪奧甩鍋應(yīng)當是有約定的，否則，實在是太巧了。

從迪奧聲明來看，是挺滑頭的，但陳漫不是活該嗎？

表面上看，她是刻意用畸形審美觀去給迪奧捧場，實際上，她對迪奧口味是了解的。迪奧官微第一時間使用她的作品，說明就是喜歡這種“風格”，雙方最初合作愉快。

但陳漫以為這樣就能攀上洋品牌了嗎？當網(wǎng)友批評聲浪一起來，迪奧見勢不妙就馬上溜了，所有責任丟給乙方，夠無情吧？

陳漫用丑化中國人形象去當舔狗有什么好？舔到最后一無所有。

或許這件事很快將告一段落，因為網(wǎng)絡(luò)熱點的時間都是很有限的，但這件事從另外一個層面來說并沒有完，中國文藝界一些人一定要用自辱獻媚才能獲得西方認可嗎？

八十年代以來，中國一些第N代導(dǎo)演們、作家們，都熱衷于通過文藝作品去迎合西方人對中國的看法，以得到西方獎項為最高標準。

墻外開花，回到國內(nèi)便成為權(quán)威、大師，再引導(dǎo)另一拔同行也以此標準去追求XX獎、XXX獎、XXXX獎。

這變成了一種惡性循環(huán)，中國的真實面貌被扭曲了，更不要說指望他們?nèi)フ宫F(xiàn)中國人的時代精神。

西方人眼中的中國“好作品”標準是什么？

荒涼落后的山村、

愚昧無知的民眾、

麻木沒落的人性、

詭異變態(tài)的性符號、

丑陋奇特的面孔……

就算反映現(xiàn)代社會，也必須是司法不振、人心卑劣、社會浮躁、灰暗野蠻，仿佛這個國家應(yīng)當受到詛咒，而西方人則是救贖者。

中國文藝界存在的這種情況，當年蘇聯(lián)同樣發(fā)生過，作家弗.古巴廖夫以切爾諾貝利核事故為背景創(chuàng)造的二幕五場舞臺劇《石棺》，在劇中無論是蘇聯(lián)的將軍、士兵、黨員突擊隊、團員突擊隊、護士、消防員沒有一個角色是正面形象。唯一正面人物是一個虛構(gòu)的美國教授凱爾，他是人間天使，心地善良，醫(yī)術(shù)精良。

這樣的自我丑化作品，西方如何能不喜歡？古巴廖夫獎是拿夠了，錢了賺夠了，英國、法國、德國、甚至日本都賣了版權(quán)排演此劇，這因為藝術(shù)？這是政治在作用。

哪里有什么獨立存在藝術(shù)？藝術(shù)無國界，但藝術(shù)家是有國界的。

西方品牌對中國人或者亞裔形象的冒犯已不止發(fā)生過一次，仿佛越丑陋越有看點，越畸形越有賣點。

西方對中國人這種“審丑、抹黑”并不是偶然的，而是系統(tǒng)性存在。遠的不說，今年BBC“陰間濾鏡”大家都見識過。

哪怕是陽光燦爛、生機昂然的武漢，BBC都能通過鏡頭語言，把武漢弄得一片霧慘云愁，陰森可怕。

就這樣，有的人還不相信西方對中國人形象的惡意。

可悲的是，國內(nèi)文藝界還有像陳漫這種自黑式創(chuàng)作，今天奧迪是切割了，將來還有什么品牌？

所以，絕不能再給這種作品存在的土壤，如何讓文藝界那些“跪族”站起來才是關(guān)鍵。不然，事情就不會完，因為還會有張漫、李漫、王漫……

中國在發(fā)展，青年人的自信心和自尊心也在增加，文藝界也應(yīng)當跟上。

驅(qū)散陰霾，才能讓陽光照進來，站著賺錢，才能活得更好。

迪奧這些洋品牌如果還要在中國陰陽怪氣，裝腔作勢，遲早會被市場淘汰。