導(dǎo)讀

臺灣當局這些年總是用“XX多元化”口號來自欺欺人，實際上卻依然活在上世紀50年代的“政戰(zhàn)”氣氛中。有過之而無不及，綠營政客到了聽到“祖國”兩字就渾身發(fā)抖的地步，不但自己抗拒，而且不允許別人歌唱祖國，這樣就“言論自由”了。

　　歐陽娜娜，一位來自中國臺灣的00后女孩，演藝事業(yè)剛剛起步不久，這兩天頻頻登上臺灣地區(qū)輿論場熱點。

　　頗為反常的是，歐陽娜娜不是出現(xiàn)在娛樂版塊，而是政治版塊，島內(nèi)多位政客對她連連開火，政治帽子滿天飛。

　　除了“陸委會”，9月27日，連行政部門負責(zé)人蘇貞昌都親自下場，對歐陽娜娜參加央視國慶晚會表演橫加指責(zé)。

　　另一位參加國慶晚會的臺灣省藝人張韶涵，也遭到政客攻擊，現(xiàn)在島內(nèi)已經(jīng)把黑材料挖到林志玲身上，他們發(fā)現(xiàn)志玲姐姐去年也唱過《我和我的祖國》，而且她還把與內(nèi)蒙小朋友合唱的視頻發(fā)到了微博上。

　　臺灣省“陸委會”今天公然揚言，對于個別藝人參加30日晚在央視“中國夢祖國頌2020國慶特別節(jié)目”演出，本會將與臺文化部門予以密切關(guān)注，并協(xié)同進行后續(xù)處理。

　　這就是赤裸裸的政治威脅，綠營政客、名嘴更是緊密配合，不僅叫囂罰款、懲辦，甚至要株連家人，逼迫歐陽娜娜父親歐陽龍出來表態(tài)。

　　從源頭上來說，這是1949年國民黨敗退臺灣，推行的對大陸“仇恨教育”政策所種下的惡果。

　　現(xiàn)在“仇恨教育”又嫁接到了民進黨的政治生態(tài)里，重新“開花結(jié)果”，這是真正的“惡之花”。

　　在特殊的歷史背景下，兩岸處于隔絕狀態(tài)，文化也是如此。這本小冊子，以前在網(wǎng)上經(jīng)常被拿來取笑。但這是歷史的產(chǎn)物，脫離時代背景去看待某些事情，就會過于片面。

　　靡靡之音，在大陸早已不是什么禁忌，有時還是商業(yè)噱頭。

　　瘋狂而長期實施禁歌禁曲措施的卻是臺灣當局，播種仇恨，并關(guān)嚴井蓋。

　　1949年5月19日，陳誠以臺灣省政府主席兼臺灣省警備總司令的名義，頒布了《臺灣省戒嚴令》：自5月20日零時起在臺灣省全境（含臺灣本島、澎湖群島及其他附屬島嶼）實施戒嚴，此令持續(xù)了38年又56天。

　　書刊雜志成了嚴防死守的重中之重，然后是電影、歌曲?？戳瞬辉摽吹臅?，唱了不該唱的歌，臺灣人輕則失業(yè)，重則槍斃。

　　1950年9月，臺北市青年蘇友鵬家中藏有魯迅先生的《狂人日記》，被鄰居舉報，蘇友鵬被判無期徒刑。他的好友吳振壽，因收聽大陸電臺也被判無期徒刑，結(jié)果在國防部總政治部主任蔣經(jīng)國干預(yù)后，改判死刑，殺一儆百。

　　后來發(fā)展到了連金庸的《射雕英雄傳》也不能出版， “只識彎弓射大雕”誰寫的？騙得了火眼金睛的臺灣文化部門？改為《大漠英雄傳》才能出版。

　　審查歌曲由“新聞局”負責(zé)，像《東方紅》、《歌唱祖國》，《社會主義好》是絕對不能在臺灣聽到的，誰唱誰有罪。

　　1979年開始，凡是新創(chuàng)作的歌曲，每周一次，期期上報到“新聞局”，到1987年解嚴為止，共計930首（還不算之前那些年的）。

　　對臺灣文藝包括藝人進行直接管理的部門卻不是文化單位，而是殺氣騰騰的臺灣省警備總司令部。

　　國民黨士兵絕大多數(shù)是背井離鄉(xiāng)，浙江的想浙江、山東的想山東，湖北的想湖北，軍心一旦受到歌曲影響，那動搖起來可不得了。因此，警總把能禁的歌曲一律禁掉，剩下的不是自夸，就是仇視大陸。

　　作曲得有靈感，那么查禁也得有靈感，要從不可思議的角度殺死對手。

　　《夜上?！?，禁！紙醉金迷，不思進取。

　　《天涯歌女》禁！家山北望，動搖軍心。

　　《何日君再來》禁！是盼著共軍吧？這歌很怪，大陸也批評過。鄧麗君翻唱后才在八十年代流行起來。

　　《義勇軍進行曲》禁！禁！禁！禁！禁！禁！禁歌王中王。

　　還有一些歌本身沒問題，但作者在大陸，那就是統(tǒng)戰(zhàn)咯，像賀綠汀的全部禁。

　　閩南語歌也沒放過，最著名的“四月望雨”也不能公開唱，這不是一首歌，這是由四首經(jīng)典老歌頭一個字組成：

　　《四季紅》不改不能唱，紅就是紅軍，不行，得改成《四季謠》；

　　《月夜愁》你是說臺灣人民很哀愁嗎？禁；

　　《望春風(fēng)》這個問題大了，盼望誰呢？禁；

　　《雨夜花》有唱到“誤我前程，失光明”，在臺灣沒前途嗎？禁！

　　作典、演唱的只能認倒霉，別爭，否則坐牢是分分鐘的事。

　　姚贊福寫了一首《苦酒滿杯》的情歌，分國語和閩南語兩版，由謝雷演唱。被大陸電臺引用，證明臺灣人民心里盡是苦酒，敢怒不敢言。

　　這可不得了，為敵所用呀，姚老頭藏得夠深的呀。于是他也混不下去了。1967，孤單落魄的姚贊福，死在臺北天橋下的一個茶攤邊。

　　《天黑黑》，閩南語地區(qū)老民謠，國民黨卻能聽出了不同含意，禁！

　　《補破網(wǎng)》，絕不能讓它存在。

　　包美圣的兒歌《捉泥鰍》，也被查出問題，歌詞聽著不對：

　　“大哥哥好不好？咱們?nèi)プ侥圉q。小毛哥哥帶著他捉泥鰍”

　　你聽出哪里有問題了嗎？如果聽得出，你可當警總副司令了。

　　問題就出在小毛身上，居然姓毛？嚇死人了，改為“小牛哥哥”才OK。

　　《路邊的野花不要采》，臺灣哪有野花流鶯？胡說八道。禁！

　　《燒肉粽》，居然怨嘆臺灣青年沒工作，只能擺攤賣粽子，禁！

　　歌星，單單一個姚蘇蓉，就被禁了有九十多首。當年《今天不回家》一出來就紅了，但馬上被禁掉。不回家是幾個意思？反攻大陸沒希望嗎？

　　古董級歌手文夏的《媽媽請你也保重》也不行，思念母親，動搖軍心啊。

　　還有一歌叫《你爽我也爽》，一聽就不是什么正經(jīng)歌典，不改不讓唱，于是改國語版--《你舒服我也舒服》，更不正經(jīng)了，差點坐牢。

　　國語歌方面，歐陽菲菲的《熱情的沙漠》估計大家熟悉，”我滴熱情，哦，好像一把火，燃燒了整個沙漠……“

　　這歌也禁掉了，問題在那個“哦”，哦得很淫蕩。

　　鄧麗君的歌一直沒什么問題，但她被整過，就是1979年印尼假護照事件。

　　八十年代初她在大陸影響力太大，國民黨才請她從美國回來。

　　歌星再紅，命運也是掌握在警總手里。藝人必須先領(lǐng)一張《歌星證》，否則無法上臺，手續(xù)很多，無證上臺表演，那是違法的。有算有證違反《藝人條例》，也可吊銷證件。

　　臺灣藝人條例是在1976年10月6日正式實施，全名為《中華民國影視劇演藝人員生活自律公約》，共有十條：

　　(一)服膺反共政策，維護中華文化；

　　(二)實踐守信美德，不違約背信；

　　(三)厲行守時觀念，不無故不到或遲到；

　　(四)不穿奇裝異服，不蓄不雅長發(fā)，不參加色情暴力演出；

　　(五)嚴肅生活，檢點舉止言行，不酗酒，不賭博，不打架滋事；

　　(六)力行生活節(jié)約，革除浮華奢靡風(fēng)氣；

　　(七)珍惜聲譽，不參加不良幫派，不結(jié)伙逞強；

　　(八)隨時注意進修，充實個人學(xué)養(yǎng)；

　　(九)多做善意建議，不作惡意攻訐；

　　(十)互助合作，熱心公益，敬軍勞軍，發(fā)揮團隊精神。

　　看起來沒有什么問題，但關(guān)鍵在于第一條前半句，今天民進黨當局繼承了這些仇恨政策，而且變本加厲，連祖國都不敢聽了。

　　將政治對立化為民間仇恨，束縛了臺灣民眾的眼界和視野，一邊自稱“包容多元”，一邊用政治力量威脅00后藝人，非?；闹嚕_灣一直就是荒謬。

　　這是鄧麗君拿到證件后與同一批藝人的合影，以作留念。

　　鄧麗君的籍貫是河北大名縣，隨父親。籍貫就是外省人與本省人最大的區(qū)別，但后來被民主了，任何文件都不再寫籍貫，去中國化。

　　齊豫的《橄欖樹》也被禁過，“不要問我從哪里來，我的故鄉(xiāng)在遠方，為什么流浪，流浪……”你聽聽，你聽聽，身在曹營心在漢，簡直忍不了。

　　但有的歌越禁越火，因為人是有逆反心理的，1987年之后，警總沒了，禁歌政策也取消了。

　　然而，政策取消，仇恨式思維卻沒有結(jié)束，一些與祖國有關(guān)的歌曲仍然聽不得唱不得，一觸及跳。

　　龍應(yīng)臺，曾經(jīng)的臺灣文化部門負責(zé)人，據(jù)說見多識廣，溫柔包容，小清楚，小確幸。2016年7月10日她在香港大學(xué)李兆基會議中心大會堂做了一場演講《一首歌，一個時代》，精心準備了一些歌曲，想搞些政治話題，無非就是臺灣“民主”了，大陸如何如何，還夸一些反共歌曲旋律很好聽，自以為是。

　　她還問：你們啟蒙歌曲是哪一首??？現(xiàn)場有人回答她是《我的祖國》，當有人開始唱“一條大河波浪寬”時，龍應(yīng)臺還在放肆地嘲笑。

　　當越來越多的人加入合唱時，龍應(yīng)臺只好尬尷收場，演講也垮了，這么多年輕人會唱，她沒想到。

　　后來她又寫文說，“大河就是大河，稻花就是稻花”，表示不接受對岸的價值觀，寫得語無倫次。其實，她就是警總文化政策的認同者，盡管披上了“溫情”的外衣。