作者 | 申鵬 西征網(wǎng)專欄作家

　　來源 | 平原公子

　　《流浪地球》票房一路狂飆，沖著30億去了。

　　而原本《流浪地球》的投資方之一萬達，卻在關鍵時刻撤資，投資了吳秀波、白百合主演的《情圣2》，情圣2卻又遭到撤檔，大家都在感慨萬達眼光不行，錯失了中國科幻電影史上的里程碑，更好比1949年加入國軍。

　　我卻認為，謝天謝地，萬達做了件大好事，如果沒有萬達撤資，就不會有吳京團隊的全力加入。如果資本掌握了電影的主導權(quán)，郭帆和吳京兩個單純想要做好電影的人，就根本沒法把錢和力氣花在刀刃上，萬達很有可能選擇讓吳秀波來演劉培強，讓吳亦凡演李一一，讓鹿晗來演劉啟、讓景甜來演女主角......什么科幻特效？隨便找?guī)讉€草臺班子PS摳圖換背景就得了。

　　萬達主要是沒想到，郭帆吳京這群人，居然真的想好好拍電影，這不符合影視資本的價值觀......長久以來，電影都是個最好的賺錢、洗錢工具，甚至可以無本萬利，空手套白狼。

　　套路一般是這樣的，選一個熱門IP，找兩個當紅流量小鮮肉，找個業(yè)內(nèi)大導演，簽個對賭協(xié)議，大資本領投，一群土老板跟上，最好再拉一些來歷不明的錢，給當紅演員開出天價片酬，布景道具炸幾遍，財務報表做好看。不用在意劇情和制作，錢都花在炒作宣傳養(yǎng)水軍刷票房上，小鮮肉們哪個不是自帶幾千萬粉絲，他們肯出錢買單，這成本就全回來了。

　　某著名第五代大導演曾經(jīng)說過：“不是我們喜歡拍爛片，而是中國觀眾的水平太差，就喜歡看爛片”。這位是死心塌地的資本代言人，說的都是資本的心里話——中國觀眾都是傻X，不配有審美能力，進電影院只是為了乘黑談戀愛親嘴而已，用上自帶流量的明星，你就算給他們喂屎，他們也會說真香。

　　前年某互聯(lián)網(wǎng)大公司文娛產(chǎn)業(yè)的領導還說：“我們是通過大數(shù)據(jù)得出結(jié)論——觀眾根本不關心劇情、故事和制作，有流量明星小鮮肉就有票房”。

　　就算作品太爛，觀眾不買賬，粉絲不買單，資本和發(fā)行方也可以勾結(jié)電影院修改票房數(shù)據(jù)，自己給自己刷票。很多時候，票房并不是他們拍電影的目的，通過拍電影去洗錢、甚至賣股票割散戶韭菜才是本意。

　　經(jīng)歷了去年范冰冰事件，大家都了解到了影視圈的“天價片酬”了，這“天價片酬”其實也不是單單給演員賺了，而是在“洗錢”，片酬發(fā)出去6000萬，還可以通過工作室再返還5000萬，避了稅，還把錢洗干凈了。

　　萬達一開始投資《流浪地球》，可以理解，畢竟現(xiàn)在劉慈欣的作品已經(jīng)是超級大IP，無數(shù)資本盯著他的《三體》以及其他科幻小說，只是拿不準，不敢輕易下賭注而已?！读骼说厍颉纷鳛閯⒋刃赖谝粋€被拍成電影的科幻小說，自然具有歷史意義。萬達插一腿，借這個機會投資賺錢，本身是很有眼光的體現(xiàn)。

　　只不過，萬達萬萬沒想到，這郭帆小導演，居然玩真的，居然想真金白銀投入電影搞設定、做特效、磨劇情.....電影還沒有開拍，郭帆就自己墊進去100萬，還拉上自己的北漂老友龔格爾做學術顧問，甚至找了一堆中科院的科學家、社會學家來做學術顧問，構(gòu)建了《流浪地球》的宏大世界觀，最終還寫出了100年的流浪地球編年史。

　　不但如此，郭帆還做了3000張概念設計圖，“包括行星發(fā)動機、地下城、運載車等所有場景的細節(jié)構(gòu)思，分鏡頭畫稿則達到了8000多張?！边@還不算完，郭帆還搭建了10萬平米的實景影棚，地下城、冰原、行星發(fā)動機控制室、宇宙空間站……一個一個來。電影中一套外骨骼動力裝甲的衣服，就要幾十萬。

　　美國公司的特效鏡頭太貴，一個5秒鐘鏡頭就得20萬美刀，只能大部分交給國內(nèi)視效公司做，但全片有2003個特效鏡頭啊——這么搞，一億投資很快就燒完了。全劇組差不多到了砸鍋賣鐵的地步，郭帆把自己900萬全部身家押上了，龔格爾把車賣了......

　　因為還有空間站的劇情沒有拍，郭帆要求追加投資，這時候萬達就急了——合著小郭導演你是真心想要拍電影??？得，地主家也沒有余糧，老子不干了。我拿這錢隨便投個吳秀波、白百合等流量明星，沒風險還穩(wěn)賺，豈不美哉？為啥非要跟著你們?nèi)ジ闵荡蟊看值闹毓I(yè)科幻電影？

　　最后實在沒轍，郭帆抓到了“電影好事者”吳京，吳京本以為就是客串一下，沒想到客串成了主演，還沒有片酬，沒片酬也就算了，最后沒錢了，還要吳京倒貼了6000萬，從友情出演，變成了“出品人”，最后電影謝幕的時候，我們可以看到出品方中的萬達影視不見了，變成了“登峰影視”。

　　《流浪地球》能夠成功，是中國真正想要做事情的電影人，對資本力量的一次完勝！

　　在我們觀眾看來，電影是文藝作品，我們追求的是好看。

　　在制作方、導演看來，電影是個產(chǎn)品，質(zhì)量高、口碑好，自己才有長遠的掙錢前途。

　　在發(fā)行方、資本看來，電影就是個投資品，這一把押上去，得大把大把地掙回來，以后的事——老子管不著。

　　所以，一般情況下，觀眾最追求影片的質(zhì)量，而導演、制作方同樣是有自己的理想的，沒有人不愛自己的作品，而資本和發(fā)行方卻手握金錢，有著更大的話語權(quán)。

　　我舉個例子，如上圖，《瘋狂外星人》發(fā)行方和寧浩團隊簽了個瘋狂的對賭協(xié)議，影片宣發(fā)費用2億，保底票房28億，如果不能達成，發(fā)行方賠償7億給制作方；如果超過28億，發(fā)行方分走影片凈收入的70%。

　　長久以來，很多制片方和導演，其實根本沒有話語權(quán)，都是發(fā)行方的提線木偶和傀儡，對賭協(xié)議一簽，你就沒資格去控制自己的電影制作和發(fā)行了，資方會不擇手段炒作、排片，攻擊競爭對手，你好好做電影，還不如老老實實跟著資本運作的方向走，不管電影質(zhì)量、口碑如何，也不必管真實票房如何，只要資本洗錢、割韭菜成功，你自然會掙到一筆酬勞。

　　影視資本和電影人之間的關系，就好比金融家和實業(yè)家之間的關系，雖然都追求盈利，但實業(yè)家好歹想要做產(chǎn)品賣錢，而金融家只想著賭桌上一把定輸贏。

　　沒有資本的支持，電影產(chǎn)業(yè)是很難繁榮的，但一旦讓資本完全掌握了整個影視市場，不但觀眾會被喂屎，那些努力打造作品的電影人，也會變成被剝削者和背鍋俠。

　　解決這個問題的方法，就是有理想有情懷的電影人，要懂得對資本說不，甚至要懂得反客為主，自己去當老板和資本家，比如說近幾年的吳京，從《戰(zhàn)狼2》到《流浪地球》，都體現(xiàn)了他在作品打造和資本運作上的雙重能力。我們觀眾，從來不反對電影人賺錢，更不反對拍電影燒錢，只要拿出好的故事、好的作品，人民群眾愿意用人民幣投票。從《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》，到《我不是藥神》，再到今天的《流浪地球》，莫不如是！

　　一步一步做，總會出成績，總會收獲口碑和票房，中國文藝界，太多“智叟”了，就是少幾個吳京、郭帆這樣死腦筋的“愚公”。

　　這么多年，中國的影視觀眾早就被教育成熟了，欣賞水平、分辨能力也越來越高，上述幾部片子票房和口碑的雙豐收，無不證明了這一點?！读骼说厍颉啡碌氖澜缬^和“國際主義”的反套路劇情，更是讓飽受好萊塢大片荼毒的中國觀眾耳目一新，在電影中，主角團隊不再是救世主，也不是唯一的寵兒，共產(chǎn)主義的“飽和式救援”，點燃木星的靈感也不是李一一獨創(chuàng)，在蘇拉維西發(fā)動機噴出紅色尾焰的時候，地球上另外兩道紅色烈焰也在升起——面對宇宙級的災難，全人類在努力，沒有什么救世主，也沒有神仙皇帝。

　　這樣的價值觀，也是《流浪地球》劇組的價值觀，沒有金主爸爸雪中送炭，一切都要靠志同道合的同志和兄弟，一切都要靠有理想的中國電影人自己。

　　在2019年《流浪地球》之后，你想要靠著流量明星和炒作給觀眾喂屎，順便再從觀眾口袋里掏錢，已經(jīng)幾乎不可能了。

　　某個偉人說過：“世界上就怕認真二字！”

　　你認真做電影，你的電影就贏了！